恐惧才是一场戏的精华-我在头条学写小说

Eric

在恐惧程度的列表上，没有人能做到雷打不动、无动于衷。
在《杀死一只知更鸟》中，一条恐惧的线索贯穿始终，即布雷德利这个未知的幻影。

杰姆的裤子要是没好好地穿在身上，我们无论如何都睡不好。每天晚上从后门廊我的小床那里传来的声都比平时大三倍；碎石路上的沙沙声都变成了布雷德利赶来复仇的脚步声；路过的黑人的笑声都是布雷德利向我们开枪射击然后追赶我们的狂笑声；昆虫飞着扑打屏风的声音都是布雷德利用疯狂的手指把绳子扯碎的声音；楝树也似乎有了恶意，吊在半空中，阴森森的悬在那儿。

不过，恐惧也可能表现为单纯的忧虑，这是另外一种对于未知或未来的恐惧。
在《冷血人》中，杰西一个人在天堂海滩上，心里惦记着自己想要破获的凶杀案，但是，作者并没有简单的重复这些事实，而是编排了几个令人担忧的线索进去。
这座城市的海滩空荡荡的，只有一个身穿粉红色羽绒服的女人在跑步，同时遛着一只罗素梗小猎犬。

杰西在那个小亭子下面站了一会，看不出这亭子有什么用处。在他左边20英尺处，肯尼斯的身体在潮汐的边缘浮动，直到退潮。杰西远望灰蒙蒙的海边，海天融合在一起了。时间似乎拉长了。道格和瓦伦提在11月份来到他这里，现在已经2月初了。他们仍然在一起。时间太长了。道格不应该在收容所待那么长时间。我必须找一个人把这条狗带走。

杰西心里担忧的不只是调查需要花费的时间太长，还有把被害人的爱犬安排到遗弃动物收容所。

2月份的海滩是个寒冷的地方。杰西穿着一件圆口翻领毛衣和羊皮夹克，他把软帽拉下来盖住耳朵，双手插进外衣口袋。我知道是谁杀了你，肯尼斯。

杰西知道谁是真凶，却没有证据——这全是本能——这当然令他苦恼。他甚至连个搜查证都弄不到。他还“知道”另外几起谋杀案，其中一个案子的被害人是自己的情人艾比。

他从小亭子走了下来，跳到了沙地上。他在高潮汐线上方，这条在线是由海藻和漂浮的垃圾混合起来的一条粗糙的线。在他前方，那只罗素梗小猎犬向海边跑去，海水卷上来时它奔向大海，朝着大海大叫，而潮水真正逼近时却吓得直往后躲闪，它在嘲弄大海。我知道谁在商场里杀害了那位女士，还有谁是在教堂停车场杀了那个男子的凶手，我也知道谁杀了艾比。杰西在沙滩上吃力的走着，感觉沙子在脚下流走，如今该轮到我了吗？

现在他的担心升级了，担心自己也成为凶手的目标。这让他更加深刻地反思自己的现实生活。
他已经被他们盯上了。他们要对他反戈一击。这只是开始。

要是我跟他们在一起，他们可能会冲过来袭击我。他对着自己微笑了一下。或许他们会占上风。他停下来，向海洋深处望了望。高处，唯有一只鱼鸥在海面上盘旋，眼睛向下看，寻觅着猎物。海平面上没有鱼儿跳跃。我猜想，加入他们抓住我，我也没有什么可怕的。

这样的反思还可以写很多。在段落结尾：

当杰西回到那个没有用处的小亭子的时候，他稍微停下脚步，然后又望向大海。视野所及，看不到一个活物。他是一个人。他叹了口气，站在那里倾听大海安静的声音，还有他柔和的呼吸声。我认为他们不会得逞的。

把稿件中人物肚子反思的部分找出来，然后这样做：
第一步，把人物担忧的要素全部列出来。
第二步，列出人物在生活中可能遇到的难题，拿杰西来说，他就想到，即便自己遇害，他也在所不惜。
第三步，把这些要素都写进一个长段中，这里人物所见的场景是具有双重目标的，不是孤立存在的，这个场景不是为了让杰西的思考变得茫然才存在的。
第四步，改写这一部分，尽量插入一切情感元素。
第五步，反复编辑这一段，直到写出那种氛围符合你的要求。
人物反思的这些段落或许是小说中最强有力的内容，当读者看到人物的内心冲突之后，他们的兴趣立马大增。
为什么读者的情感会对此反应强烈？什么时候会发生这样的情况？
这是因为读者的行动打破了一种均衡状态，当他感受到这样的非均衡状态时，读者就会产生反应，尤其当人物期待着变化，结果却遭受挫折的时候。
挫败是小说的一个关键元素。这里所说的挫败不是口头上说“哎，我遇到挫折了”这么简单，这个挫折指的是“结局”意义上挫折。这个挫折让人物的希望或期待遇到了反面的力量。
这种力量赋予每个场景发展的动力。
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我是半山听雨，我正在头条学习写作

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