一语道破节奏和用词-我在头条学写小说

Eric

节奏

在科尼利亚.瑞德的小说《黑暗之城》中，玛德琳要解决几十年前两个年轻女人遇害的谜案，其中一人的表兄就是嫌疑犯。
这部小说大部分都是完整的段落，不过，下面这个场景却用压缩的形式来写，这是为了强化其中的紧张局势：

我推了推那扇伤痕累累的门，我猜它是锁着的。没有想到，门轴向里一转，木门居然很容易就打开了，随即，我踏进了黑暗之中。
门在身后关上了。
什么也看不到，我眨眨眼。
没有任何声音，只有一种气味。
这气味浓郁而腐臭，还有一点香味。
在黑暗中，我独自与某种死亡的东西待在一起。
我返身出门，我不想看，也不想让自己的瞳孔在黑暗中放大。
但此时为时已晚。一个人的身形浮现，逐渐清晰起来。
我看到了墙壁……宽大的酒吧……然后那一团东西慢慢映入视野。

这是精炼过的句子，虽然这不符合作者一贯的风格，但，他们的效果更震撼。
运用对话也可以达到相同的效果。下面是小说《红龙》中法医专家威尔.格雷厄姆与汉尼拔.莱克特之间的一段对话：

“你的双手粗糙，早就不是警察的手了。只有小孩才会选择那样的剃须液。剃须液的瓶子上面还有一片碎屑，不是吗？”莱克特很少把头抬起来。提问的时候，他一直歪着头，仿佛想用好奇心的麻花钻钻透你的脸庞，探测你的大脑。一段沉默之后，莱克特又说：“你可以满足我的求知欲和虚荣心，然后说服我。难道你不想这么做吗？”
“我想我不能说服你。你可能被说服也可能无法被说服。无论如何，布鲁姆博士正在研究这个事情，而他是最——”
“你有没有带那个文件呢？”
“带着呢。”
“照片也带了吗？”
“是的。”
“给我看看，我可以考虑一下。”
“不行。”
“你爱做梦吗，威尔？”
“再见，莱克特。”
“你还没有威胁要把我的书也拿走呢？”
格雷厄姆走开了。
“那么，把文件给我看看。我会把我的想法告诉你。”

注意，这个省略了部分内容的对话让人感觉像是一场拳击比赛的攻守博弈。其中也用了“侧闪”手法，正如之前文章里讨论过的那样。随着写作的推进，你会慢慢熟悉这些工具。
看看你的稿子，找出你认为冲突最激烈的部分，这部分文字篇幅是不是很长？为了增加对抗的激烈程度，看看你能否把文字或者对话部分写得再简短一些。
选词

看看罗伯特.克莱斯在《洛杉矶安魂曲》中选择的画面：

那个星期天，太阳浮出地平线，自上而下地烘烤着洛杉矶盆地，把人们推向海边沙滩和公园，或者进入后院的游泳池里去避暑。空气中带着人们因为中暑而听到的嗡嗡耳鸣声，货运列车从沙漠里带来的像骷髅一样干燥的热风吹得人们神经麻木，热风也烤热了山坡，形成一道充满焦油的烟幕，这烟只要“啪”的一声点燃，就能变成火海，足以把汽车烧化。
哥伦戴尔市上方的佛杜哥山脉在燃烧。一根棕色的烟柱从那儿的山脊上升起。它被西风抓住，然后向南贯穿整个城市，用干燥血液的颜色染红了整个天空。假如你在伯班克，或者好莱坞日落大道上方的穆赫兰道，你就能看到大型的多引擎轰炸机载着它们火红色的阻燃剂俯冲下来。同时，在现场做新闻报道的直升机也在空中飞来飞去。

注意：中暑的嗡嗡耳鸣声，货运列车，向骷髅一样干燥，烤热了山坡，充满焦油的烟幕，汽车烧化，干燥血液，血红色。
你的选词应该要符合整个小说以及具体场景的氛围。
怎样才能找到准确的词汇呢？
斯蒂芬金说过：任何一个你必须从同义词典中摘出来的词都是错误的用词。
微言大义。假如你把那些大多数读者甚至自己都不熟悉的词语替换掉，可能听起来感觉更好。否则，干瘪乏味、令人窒息的阅读体验会给你拉响警报。
人们还说，你必须针对八年级左右的阅读水平写作，这样的书才能有人气。
不过也有例外，假如你了解自己所用的词语，假如他们已成为你的一部分，那么在恰当的地方使用一点高雅的用语也未尝不可。
你绝对不会希望读者抱着词典读书。假如上下文需要，让他们做一点脑力劳动也是可以的。
你知道的词语越多，你就越有能力为手边的冲突选择正确的词语。这就是风格的要义：塑造词语达到理想的效果。
下面这些做法可以扩展你的风格范围：
读诗：每天读一点诗歌，它能提升思想境界，唤醒你心中的韵律。
重写名篇：可以原封不动地抄写他们最喜爱的作家的段落来学习写作的技巧，弄懂要写出有效果的文章需要什么样的感觉。
听音频书：把文字读给你听是把他们送进你的脑子里的一个有效手段，你甚至不用听完全本的书，让文字抑扬顿挫的韵律俘获你的心智，让它们作用于你的创作头脑。
读你的小说之外的作品：挑战自我，读一些非虚构的作品，以及那些通常你并不爱看的小说。坐下来，尽你所能写出最好的故事。
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我是半山听雨，我正在头条学习写作

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